ceskam

Publikováno

PROČ ČESKÁ TELEVIZE ZAKÁZALA PROGRESIVNÍ MÓD A FORMÁT HDV?

Zajisté jste v poslední době (během roku 2008) zaznamenali překvapivý fakt, že Česká televize zakázala natáčení v progresivním módu. To se týká hlavně všech dokumentárních filmů natáčených kamerami ve formátu HDV, ale i například hraných snímků natáčených ve formátu HDCAM. Nenašli jsme žádné pracovní materiály vydané ČT, které by toto rozhodnutí vysvětlovaly. Asociace českých kameramanů písemně vyzvala ředitele výroby ČT pana Václava Myslíka, aby svolal technologickou schůzku mezi kameramany AČK a kompetentními pracovníky ČT. Zde chce AČK požádat ČT o vysvětlení, popřípadě vydání písemného materiálu, podle kterého by se mohli kameramani a producenti filmů řídit.
Zde přinášíme vybranou část z dokumentu BBC DQ-DELIVERING QUALITY vydanou v roce 2008, ve kterém jsou vyjmenovány formáty a kvalitativní parametry primárních videozáznamů přijímaných pro výrobu TV pořadů. Formát HDV je zde uveden jako jeden z možných, stejně tak progresivní mód jako standard vhodný pro TV výrobu.

BBC DQ-DELIVERING QUALITY – kapitola 2.

Standard Definition and 35mm Film
2.1. Standard definition
The following formats are considered to be standard definition:
o All standard definition video formats
o HDV from all manufactures
o Cameras with image sensors under 1/2″
o Frame based (intra-frame) recording formats below 100Mbs
o Inter-frame based recording formats below 50Mbs
o Super16 film whether transferred to tape in high definition or not
o 35mm film transferred to or copied from standard definition tape formats
o Non linear editing codecs with bit rates below 160Mbs
o Live contributions links of less than 60Mbs (MPEG2)
o 720 line equipment with the exception of the Panasonic Varicam
AJ-HDC27 range and the Panasonic AJ-HDX900 range*
*Other 720 line equipment may be acceptable but must be discussed prior to use
2.2. 35mm Film for high definition acquisition
The following 35mm film types and stock are acceptable for high
definition acquisition providing the original negative is clean and
transferred directly to a high definition video format;
o 3 perf – any exposure index although an exposure index of 250 or less is preferred.
o 2 perf — only if a stock with an exposure index of 250 or less is used
To avoid causing problems with high definition transmission encoding
film should be well exposed and not forced more than one stop.
35mm film negative can be transferred to any high definition video
format but it is advisable to use formats that have low compression

3. Video Standards
3.1. The BBC will accept high definition programmes acquired using either of the following:
o 1920 x 1080 interlace at 25 frames a second (now called 1080i25) or
o 1920 x 1080 progressive at 25 frames a second (now called 1080p25)
3.2. Cameras that pre-filter to 1440 x 1080 are currently acceptable but this
document does not guarantee this format will always be acceptable for new high definition commissions
3.3. This document cannot be used as a guarantee that any camera using
the 720 line high definition format will always be acceptable for
acquisition of high definition programmes. It should be noted 720 line
cameras not be accepted for new commission after the acceptance of
an equivalent 1080 line camera. Contact the DQ Manager for details.
3.4. All delivered high definition master tapes must be 1080i25 (whether the
programme was acquired using 1080p25 or 1080i25). Rollers, moving
captions and DVE moves must be added in 1080i25 to prevent
unacceptable judder.
3.5. Most High Definition cameras can capture in both Interlace and
Progressive modes. It is not acceptable to add film effect to high
definition images for high definition delivery. Where film motion is a
requirement, progressive capture is the preferred method.
3.6. Technical standards are fully detailed in the following documents;
o EBU Tech 3299-E (Systems 2 & 3) „High Definition (HD) Image
Formats for Television Production
o SMPTE S274-2008 „Television – 1920 x 1080 Image Sample
Structure, Digital Representation and Digital Timing Reference
Sequences for Multiple Picture Rates“ (Revision of SMPTE 274M- 2005)
o ITU-R BT.709-5 „Parameter values for the HDTV standards for
production and international programme exchange

Publikováno

POPRVÉ PROJEKCE DIGITAL CINEMA NA PRAŽSKÉ FAMU

PRVNÍ HISTORICKÁ PROJEKCE DIGITAL CINEMA NA PRAŽSKÉ FAMU
Ve dnech 16. a 17. září 2008 byla provedena historicky první veřejná projekce formátu DIGITAL CINEMA při příležitosti státních závěrečných bakalářských zkoušek na Akademii múzických umění v Praze. Prvním filmem byl dokumentární film FILM S HENDIKEPEM režiséra Bohdana Bláhovce a kameramana Prokopa Součka a druhým byl hraný snímek DĚTI SLEDUJÍCÍ NOČNÍ VLAKY režiséra Michala Hogenauera a kameramana Adama Strettiho. Oba filmy vznily za podpory firmy ACE, jmenovitě Saši Kadlece, který studenty vedl při natáčení a zapůjčil jim přijímací kameru formátu HDCAM. Obraz byl natočen ve formátu 1920×1080 25p a byl následně po obrazovém ONLINE obrazově dokončován na FinalCutPro. Barevné korekce i export proběhl na půdě katedry kamery za pedagogického vedení doc. MgA Marka Jíchy. Projekce proběhla v kodeku PRORES 720p. Vyjímečná kvalita projekce na plátně školního kinosálu byla zanamenána, dokoce se objevily i názory, že je obraz příliš dokonalý. Studenti na svých filmech ještě postrpodukčně pracují a bude je možno znovu spatřit v tomto DC formátu na podzimním festivalu studentů FAMU FAMUFEST 2008. FAMU se tak řadí právem mezi progresivní filmové školy zabývající se výzkumem a aplikací moderních kinematografických metod DC do praxe. Škoda jen, že tato jejich činnost zůstává bez finanční podpory ze strany státních nebo evropských grantů. Organizace a legislativa jaksi pokulhává za praktickými potřebami technologické digitální revoluce současnosti. Naplánovat grant, žádat o něj, vyplňovat složité formuláře a čekat a čekat a třeba se také nedočkat, na to dnes již nemá nikdo čas. Technologie se prosazuje sama, tentokráte tedy i bez vývojových grantů.

Pokračovat ve čtení „POPRVÉ PROJEKCE DIGITAL CINEMA NA PRAŽSKÉ FAMU“
Publikováno

VÝSLEDKY DRUHÉHO TESTU KAMERY RED ONE

DRUHÝ TEST KAMERY RED ONE Dne 16. května 2008 proběhl v pořadí druhý test s kamerou RED ONE. Kamera zapůjčená firmou Michala Gahuta byla osazena originálním RED objektivem a novou verzí firmware, která slibovala zlepšení artefaktů vzniklých drsnou komprimací REDCODEKu. Hlavní částí testu ale bylo zjištění, že čip kamery nesprávně interpretuje realitu tvořenou záznamem obrazu v oblasti viditelného spektra z důvodů stavby čipu. Kamera zaznamenává rovněž informace z infračervené části spektra. To se projevuje značným zešednutím, desaturací a sníženou gamou výsledného obrazu, způsobenou touto infračervenou víceexpozicí.

Pokračovat ve čtení „VÝSLEDKY DRUHÉHO TESTU KAMERY RED ONE“
Publikováno

VÝSLEDKY PRVNÍCH TESTŮ KAMERY RED ONE V PRAZE

První testy kamery RED One a jejich výsledky

Do Prahy už dorazili první kamery RED ONE. Digitální šílenci a ortodoxní nepřátelé filmu se na ně ihned vrhli, a začali je testovat. Taktéž i my. Jsme s Tomášem Vorlem a Patrikem Velkem známí jako propagátoři digitálního způsobu natáčení a distribuce celovečerních filmů u nás.

Náš první test kamery RED ale nedopadl nejlépe, a tak mi dovolte tuto analýzu.

Na přechod od 2K do 4K se všichni těší, protože ve formátu DIGITALCINEMA je to stejný krok jako přejít u klasického filmu od 16mm k 35mm formátu. Už minulý rok se nám poštěstilo natočit krátký 4K test s kamerou-prototypem DALSA ORIGIN 4K v rámci seminářů CINEGRID, které probíhaly po celém světě, a také na půdě University Karlovy v Praze. Byli jsme u natáčení a dostali jsme pár záběrů ve formě 4K DPX pro naše testování a společně se studenty pražské FAMU během celoškolní modulové výuky, jsme tyto záběry zpracovali. Výsledky jsme promítli na Barrandově v CINEPOSTU projektorem 4K. Tento test proběhl ve dvou krocích. Prvním bylo okolorování 4K DALSA záběrů na Baselight v Cinepostu v 16bit úrovni (Felix Nevřela). Druhým krokem bylo okolorování stejných záběrů na FinalCutu na FAMU v 10bit úrovni (Marek Jícha). Projekce prokázala veřejně akceschopnost FinalCutu pro zpracování formátu 4K, protože v porovnání výsledků s podstatně silnějším korektorem Baselight, bylo lze výsledky FinalCutu označit za vynikající. Bylo těžké rozeznat kvalitativní rozdíl subjektivním hodnocením na plátně. Výsledek byl rovně velmi příznivý pro kameru DALSA. Měli jsme pocit, že 4K formát má cenu, protože jsme viděli efektní ostrý a plnobarevný obraz, který ubezpečoval pozorovatele, že se vyplatí investovat prostředky do přechodu na 4K.

Plni očekávání jsme ihned zapůjčili první pražský RED ONE na otestování od firmy IO Post a natočili stejný záběr jako s DALSOU, tedy pohled na Prahu od Hanavského pavilónku.
POHLED OD HANAVSKÉHO PAVILÓNKU NATOČENÝ KAMEROU DALSA ORIGIN (podzim 2007)

Testovací záběry kamerou DALSA ORIGIN a RED ONE jsou bohužel natočeny v úplně jiném světle a úplně jiné roční době. Dokonce úplně jiný rok, 2007 a 2008. Nemůžeme je tedy přímo srovnávat, ale přesto zde můžeme okamžitě najít viditelné rozdíly. DALSA je nekompresní 4K kamera a RED používá komprimaci formou RED kodeku. Zde je pes zakopán. Obraz, který kamera RED zaznamená, či zakomprimuje má viditelně horší kvalitu v porovnání s kamerou DALSA.. Relevantní test tedy lze provést pouze porovnáním detailů z natočených záběrů. Vybral jsem detail z Karlova mostu vytažený z celkového záběru (viz obrázek výše) natočeného oběma kamerami stejně. Lze porovnat jak ostrost, tak komprimaci obrazu.
MASKOVÁNÍ Z MATERIÁLU NATOČENÉHO KAMEROU RED ONE


IDENTICKÝ TEST PROVEDENÝ S MATERIÁLEM Z KAMERY DALSA ORIGIN 4K


Analýzou detailů z Karlova mostu a jejich převodu přes masku uvidíme struktury tvorby obrazu u obou kamer. U kamery RED si okamžite vzpomemene na obdobný tvar komprimačních artefaktů u systémů HDV. Kamera DALSA je královsky čistá…
Adekvátně tomu je u kamery RED ONE chudší úroveň primární barevnosti.
Obě kamery DALSA i RED jsou stále ve vývoji. Lze očekávat, že se budou zlepšovat. DALSA není příznivá pro lowbudgetové užití speciálně pro natáčení českých filmů. Cena za pronájem je astronomická. Red je levný a dostupný, ale také ještě ve vývoji. Hlavně očekáváme podstatné zkvalitnění RED kodeku, který by kameru posunul blíže k 4K, to je k výsledkům, kterých dosahuje nekomprimovaná DALSA. Zatím tedy RED vypadá jako kamera vhodná pro matáčení a zpracování ve 4K, ale finální export dat či výpal do filmu ve 2K. Kamera RED ONE se hodí hlavně pro využití při tvorbě reklam, kde výsledný obraz končí na obrazovkách v PAL nebo FULL HDTV. Na závěr dovolte srovnávací tabulku možností digitálních kamer pracujících ve vysokém rozličení kategorie 4K:

Uvidíme v našich kinech… Jistě se teď objeví několik 4K filmů natáčených REDem, a my zjistíme, že rozdílů od 2K moc nevidíme, jak tvrdí experti z UPP, kteří prozatím u kamery RED ONE mají nejspíše pravdu.

Marek Jícha

Publikováno

PREMIÉRA PRVNÍHO ČESKÉHO BLU-RAY DISKU – GYMPL

DNE 17.DUBNA PROBĚHLA V KAVÁRNĚ KRÁSNÝ ZTRÁTY V PRAZE 1 V RÁMCI FILMOVÉHO FESTIVALU FINÁLE PLZEŇ SLAVNOSTNÍ PREMIÉRA-KŘEST NOVÉHO ČESKÉHO BLU-RAY DISKU CELOVEČERNÍHO FILMU REŽISÉRA TOMÁŠE VORLA GYMPL

Hodnocení kvality tohoto BD disku lze provézt ze dvou hledisek. Prvním je kvalita masteringu a grafické úpravy disku, které jsou i vzhledem k vysokému obsahu různých bonusů, sound tracků, fotografií na standardně dobré úrovni. Druhé hledisko, kvality je kvalita obrazu filmu GYMPL, a ta je již diskutovatelná.

Již dobře známe onen fenomén spokojenosti s reprodukcí amatérskách formátů jako je DV, DVCAM nebo televizní DIGIBETA, kde člověk očekává nekvalitní reprodukci ve srovnání se standardem 35mm filmové kopie. Je vlastě mírně pozitivně překvapen tím, že obraz vychází o něco lépe než se původně skepticky čekalo. U formátů s vysokým rozlišením, které se přibližují kvalitě 35mm kopií jako je formát HD, tedy i Blu-ray disky, je očekávání kvality vysoké. Přichází potom nutně mírné zklamání, protože reprodukce obrazu nevychází úplně podle původních představ autorů.

Autoři filmu GYMPL, režisér Tomáš Vorel, který tvrdí, že došlo k porušení autorského zákona tím, že film je reprodukován jinak, než byl natočen a kameraman Marek Jícha, jsou s přepisem jejich filmu do BD disku nespokojeni. Marek Jícha, který se účastnil procesu převodu obrazu filmu z HD masteru do BD disku, reagoval na výsledek mirněji, protože očekával výsledek horší. S barevností filmu v BD je Jícha spokojen, kritizuje to, že obraz je výrazně světlejší a hlavně to, že nemá žádnou zrnitost. Zrnitost filmu byla uměle odstraněna z důvodů technické rušivosti při kódování do kodeků Bluray BD.

Stojí zde tedy proti sobě dva právoplatné požadavky. Požadavek autorů, po věrném přenosu kvality obrazu jejich díla na nové nosiče tak, jak byl film natočen a požadavek distributorů, po co největším prodeji těchto disků. To že BD filmu GYMPL vypadá jinak než jej autoři natočili distribuci nevadí, protože vlastně vypadá lépe, je „lesklejší“, a bude se lépe prodávat. Zrnitost dokumentární syrovosti, který dával filmu punc autentičnosti a pravdivosti, byla nahražena igelitovou čistotou, připomínající reklamní estetiku umělé líbivosti. Náš trh je natolik malý, že tento problém, to jest dokonalý převod uměleckých filmů do BD kvality, je vlastně neřešitelný. Jde o finanční hlediska, která neumožňují investovat potřebnou dávku práce na převodu filmu do BLU-RAY disků. To se samozřejmě týká rovněž přepisů starých archivních filmů, jako je Markéta Lazarová a podobně, kde komerční síla prodeje těchto titulů je ještě omezenější.

Nezbývá než doufat v nějaký zázrak v podobě státních dotací ČR pro filmovou kulturu, či z EU fondů, které by přestaly stavět supermarkery a k nim vedoucí dálnice a začaly Evropu integrovat prostřednicvím společné vědy, školství a kulturních aktivit svého rozměru. Pak možná bude moci Blu-Ray fungovat jako kvalitní kino.

Používáme WordPress (v češtině).