RECENZE DIGITALIZACE FILMU OBCHOD NA KORZE | Novinky

přidáno: 8.7.2017

Posouzení digitalizovaného a restaurovaného filmového díla „OBCHOD NA KORZE“.


Dne 1. července 2017 na Mezinárodním filmovém festivalu v Karlových Varech (MFFKV) došlo k velmi potřebné události — k premiéře autorizovaně digitalizovaného a restaurovaného českého filmu Obchod na korze režisérů Jána Kadára a Elmara Klose. Tento film byl v roce 1966 oceněn Oscarem. Jde v pořadí už o pátý film, který s velkým úspěchem digitalizovala Nadace české bijáky.


Synovi jednoho z režisérů filmu Elmaru Klosovi mladšímu se podařilo zorganizovat podepsání smlouvy mezi Nadací české bijáky, Mezinárodním filmovým festivalem Karlovy Vary a Státním fondem kinematografie (SFK), která autorizovanou digitalizaci filmu Obchod na korze umožnila. K práci na restaurování obrazu byl přizván kameraman Ivan Šlapeta, který pozval další dva kameramany Jiřího Šimunka a Josefa Špeldu, aby mu pomohli nastavit původní vzhled obrazu, jak jej autorsky koncipoval nežijící kameraman Vladimír Novotný. Na zvukové složce filmu obdobně spolupracovali dva přední mistři zvuku společnosti Soundsquare Pavel Rejholec a David Titěra, kteří digitalizovali práci mistra zvuku Dobroslava Šrámka. Po celou dobu byl digitalizace přítomen i Elmar Klos mladší. Restaurátorem filmu filmu byl Ivo Marák ze společnosti Universal Production Partners (UPP), který vykonával rovněž funkci vrchního technologa a organizátora této digitalizace.


Na pódiu Velkého sálu Hotelu Thermal před vlastní premiérou digitalizátu Obchodu na korze si Ivan Šlapeta, vedoucí expertní restaurátorské kameramanské skupiny, posteskl:
„Bylo to u nás v Čechách poprvé, kdy jsem byl k digitalizaci přizván. Občas zahlédnu v televizi některé své dílo v nové podobě a s překvapením zjišťuji, jak velmi se liší od původního obrazu, který jsem kdysi vytvořil. S hořkostí v srdci si uvědomuji, že jen já, režisér a několik nejbližších spolupracovníků ví, o kolik estetických, emocionálních, ale často i věcných informací je film ochuzen. Ale běžný divák to neví a nepozná. Neví to evidentně ani ten, kdo tu práci provedl. Uklidňuji se myšlenkou, že to nepozná ani ředitel televize. Snad to nepozná ani ministr kultury. A tak mávnu rukou, vypnu televizi a zařadím se mezi lhostejné občany naší malé země.”


Restaurátor Ivo Marák umožnil expertní kameramanské skupině dostatek času k nastavení tří základních obrazových parametrů, tedy ostrosti, kontrastu a struktury filmového obrazu, a ta to provedla naprosto excelentním způsobem. I když se první díl filmu nezachoval ve formě originálního negativu, ale jen duplikačního materiálu, byl tonálně digitálním gradingem restaurován velmi přesně a rozdíl s originálním negativem zbývající části filmu byl prakticky k nerozeznání. Jen hustotní neklid, nejvíce patrný hned u prvního záběru filmu s mrtvolkou čapího hnízda, prozrazoval, že titulková část prošla dublovacím procesem, který vždy obraz částečně znehodnotil. Jde o první scénu filmu korzujících spoluobčanů v malém slovenském městečku za druhé světové války. V celém filmu byla velmi citlivě nastavena úroveň černých tónů, vedoucích ke kontrastnější fotografii. V první třetině filmu se zdá být černá na několika místech posazená až příliš nízko, ale jde jen o pár interiérových scén v domku truhláře Tona Brtka (Jozef Kroner). V celém filmu jsou černé tóny drženy na své hluboko posazené úrovni avšak s jasně čitelnými detaily, tvořícími jakousi „zaprášenost“, která s vysokou úrovní bílých tónů přináší neopakovatelnou krásu a funkčnost interiérového svícení kameramana Vladimíra Novotného. Tento charakter obrazu souzní se scénářem filmu a velmi účelně spojuje exteriéry filmu natočené ve slovenském městečku Sabinově se scénami ateliérovými. Vyváženost černobílého obrazu a konzistence kontrastů denních interiérových scén, podvečerů a večerů exteriéru na dvorku, i svícených nocí, je mistrovsky zpracovaná v jednotný obrazový koncept sledující postupné přituhování dramatické situace. Rovněž zdařile vyřešený problém snových pasáží představy — snu — Tona Brtka o cestě parkem se Židovkou Rozálií Lautmannovou byl tonálně přesně upravený do stylu přesvětlené fotografie. To se opakuje v samém závěru filmu po Brtkově sebevraždě, kdy vybíhá s paní Lautmannovou z krámku ven na náměstí, kde hraje nebeský městský orchestr. Restaurování probíhalo s možností porovnávat výsledky gradingu s referenční kopií vybranou Ivanem Šlapetou na základě předložených dvou nejstarších kopií. Z referenční kopie byla vyrobena faksimile (či pracovní přepis kopie do digitální formy), která sloužila expertní skupině a koloristovi (zkušený pracovník UPP Pavel Marko) k porovnávání. Jde o citlivě zrestaurované filmové dílo, které snese světové kvalitativní srovnání, protože přesně dodržuje původní obrazový a zvukový koncept autorů filmu. Opět dokazuje, že by se měly české filmy digitalizovat v domácích studiích za účasti českých odborníků.


Kameramani Jiří Šimunek a Josef Špelda se již dříve účastnili vzorkování filmu Obchod na korze v rámci výzkumu Akademie múzických umění v Praze (AMU) v Programu národní kulturní identity (NAKI), který v letošním roce dokončil certifikované metodiky pro metodu Digitálně restaurovaného autorizátu (DRA). Mohli proto použít svoje zkušenosti, protože dobře znali celý materiál z tohoto výzkumu. Byla jen škoda, že nebyla umožněna spolupráce s projektem NAKI na digitalizaci filmu Obchod na korze oficiálně a ověřit tak nově vzniklé metodiky DRA, jak o to dlouhodobě vedení projektu žádá. Porovnání lze však učinit zpětně, komparací této digitalizace se vzniklým vzorkovníkem DRA. Tímto testem prošel nový digitalizát Obchodu na korze na výbornou. Ukazuje se tak, že pracuje-li expertní skupina ve složení tří kameramanů, dvou mistů zvuku a dohlížejícího režiséra dospěje digitální restaurátor řídící se metodikou DRA ke stejným výsledkům jako jiný tým, který by pracoval stejně. De facto se tak potvzují již dřívější testy, že metodika DRA je plně funkční. Obdobně hodnotí svoji práci na filmu Obchod na korze i Pavel Rejholec, člen expertní skupiny zvukových mistrů, který byl rovněž účasten jako řešitel na výzkumu NAKI AMU. Zkušenosti nabyté v rámci projektu vedly k odzkoušení speciálního skeneru Sondor Resonances, který vlastní např. Slovenský filmový ústav, a který na základě výzkumných testů a vzorkování DRA filmu Radúz a Mahulena, zakoupila rovněž Česká televize. Pavel Rejholec uvádí, že každým filmem se posouváme dál a u Obchodu na korze jde už o plně profesionální výsledek, za který vděčíme mimo jiné i výzkumu NAKI. Restaurátoři zvuku měli za cíl zachovat dva základní cíle: udržet maximální kvalitu Liškovy hudby a současně nastavit srozumitelnost dialogů. To se dobře podařilo.


Odpovědí na otázku, proč je Obchod na korze teprve devátým kvalitně zdigitalizovaným filmem v Čechách, je, že jde o důsledek zablokování kvalitní digitalizace vleklým sporem o autorizovanou digitalizaci. Digitalizací Obchodu na Korze se deklarovaná priorita provést kvalitní digitalizaci 200 nejlepších českých filmů, tzv. zlatého fondu, snad začíná realizovat a prolamuje se i dosavadní opomíjení autorů.


Vše kolem digitalizace českých filmů začalo v roce 2011 výzvou Národního filmového archivu v Praze (NFA) a jeho ředitele Vladimíra Opěly, který přizval zástupce autorské Asociace českých kameramanů (AČK) a experty z Filmové fakulty Akademie múzických umění v Praze (Františka Uldricha, prof. Jiřího Myslíka, prof. Marka Jíchu), aby pomohli s digitalizací filmu Marketa Lazarová. Tato pozvánka předznamenala, že NFA od počátku zvolil autorizovanou digitalizaci za svůj cíl. Autorizovanou digitalizací rozumíme takovou digitalizaci filmů, která probíhá pod kontrolou žijících autorů filmů či v případě nežijících pod kontrolou jejich zástupců, expertů z oboru, nejlépe doporučených profesními asociacemi, tedy kameramanů, mistrů zvuku a režisérů.  Tento trend  potvrdil NFA i odbornou podporou zahájení výzkumného projektu NAKI na AMU, který byl po tříletém upřesnění cílů projektu, plánu na vznik certifikovaných metodik DRA, v roce 2013 konečně zahájen. NFA byl v projektu smluvně spoluúčasten a tudíž byl jeho dílčím spoluřešitelem. Autorizovaná digitalizace metodou DRA byla od počátku hlavním cílem projektu NAKI a NFA byl původně spoluinciátorem této myšlenky.


NFA však z projektu NAKI v roce 2015 bezdůvodně odstoupil a záhy poté provedl digitalizaci 12 českých filmů v rámci tzv. projektu „norských fondů“ jejíž výsledky vzbudily velké pobouření u odborné veřejnosti, diváků i dědiců autorských práv filmů, a dokonce i Česká televize je odmítla odvysílat, jelikož byly technicky nevyhovující.


SFK se staví k vytvořeným certifikovaným metodikám DRA rezervovaně, údajně neví, jak metodiky DRA začlenit do parametrů výběrových řízení. Jedním z výstupů výzkumného projektu NAKI jsou tzv. vzorkovníky DRA, neboli navzorkované minutové ukázky ze všech dílů zkoumaných filmů. Mají sloužit koloristovi a digitálnímu restaurátorovi jako náhledy, jak by mělo restaurované dílo vypadat. Škoda, že spolupráce v této oblasti stále vázne a není ze strany SFK dostatečně podporována. SFK by měl urychleně vypsat projekt na přednostní navzorkování DRA významných filmů ještě žijících autorů, aby se pokusil uchovat obrazové koncepty pro budoucí digitalizaci. Několik velmi významných českých kameramanů, mezi nimi i kameramani filmů české nové vlny, jako Stanislav Milota, Jaromír Šofr nebo Andrej Barla, Ivan Šlapeta, Jiří Macák, Josef Hanuš, Jiří Kadaňka, Jiří Macháně, František Němec, Jiří Šimunek, Jiří Vojta a další, jsou stále k dispozici a formou navzorkování jejich významných děl by SFK přispěl k záchraně českého zlatého filmového fondu.


Expertní skupina dle certifikované metodiky DRA čítá tři kameramany, dva mistry zvuku a režiséra, či zástupce jeho autorských práv. Právě tak byl digitalizován film Obchod na korze, či film Ostře sledované vlaky, ač fakt použití metodiky DRA nemohl být uveden v titulcích filmu.


Za účelem výroby DRA navzorkoval výzkumný tým AMU ještě tyto filmy:
Škola Otců
Pytlákova schovanka
Ať žije republika
Holubice
Spalovač mrtvol
Město varhan
Stříbrný vítr
Až přijde kocour
Rozmarné léto
Kamenný most
Žiletky
Place de la Concorde
Archa bláznů
Obchod na korze
Postřižiny
Atentát
Vlčí jáma
Romance pro křídlovku
Láska vzdor a smrt


Bylo by dobré při příští digitalizaci tuto možnost již využít.
 
prof. MgA. Marek Jícha, filmový kameraman.
vedoucí výzkumného týmu NAKI AMU - Metodiky digitalizace národního filmového fondu
digitální restaurátor filmů - Radúz a Mahulena, Place de la Concorde, vzorkovníků NAKI DRA

OBRÁZEK:  VZORKOVNÍK DRA OBCHOD NA KORZE